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本港台电视台直播- 在这个狡猾的结局里,经典向当下重新敞开了

2021-04-23 出处:潮安诗歌资源网 人气:494 评论(29

作者:刘淇

路易莎梅奥尔科特的小说《小妇人》,出版于1868年,时隔150年依然是人们喜爱的经典,其经久不衰的吸引力不仅来自于一种“甜蜜与光明”的迷人品质(海明威),也来自于港台地方电视台播出的超时代、更复杂、更微妙的主题。

为什么好莱坞新星格蕾塔葛韦格选择拍摄150年前当地电视台直播的成长小说?或者说,目前复述这部作品的意义是什么?应该选择什么样的直播方式来防止这种改编成为一种精致华丽却又不新鲜的东西?

格蕾塔葛韦格在这个故事中以轻快、灵动、舒适、精准的地方电视台直播方式,以及地方电视台双线直播、倒叙、开放式结尾等现代主义电影手法,表现出对地方电视台直播更深层次的认知。通过这种大胆创新的忠实于作者意图的改编,给经典作品带来了一定的现代性和现实性。

新片《小妇人》剧照

港台地方电视台双线直播交织着黑暗与甜蜜

《小妇人》给读者的第一印象是善良、甜美、可爱、迷人。几个版本的电影和电视改编作品,无论是凯瑟琳赫本在1933年扮演乔,伊丽莎白泰勒在1949年扮演艾米,还是薇诺娜瑞德在1994年扮演乔,以及BBC在2017年的迷你系列,都致力于再现这部小说的这一公认特征。

之前的所有改编,无一例外的沿用了当地电视台的原班直播结构,按照时间顺序讲述了马奇家族四姐妹从少女到结婚的成长经历。这种单线及时的地方电视台直播结构,节奏稳定、扎实、有序。

新版《小妇人》彻底打破了这种线性的地方电视播放。葛卫格从四姐妹的成年生活切入故事,然后通过倒叙,在现在和过去两个地方电视广播之间切换跳跃,转向少女时代。影片以乔在报社门口令人沮丧的侧影开始,每个人都被困在生活中,乔在纽约努力写作,梅格在紧张的婚姻中筋疲力尽,艾米在欧洲寻找一个满意但不一定幸福的婚姻,贝丝将走向生命的尽头。

灰色的现实中,少女时代的金粉记忆一点点走出来。那些喧闹快乐的日子,比如圣诞早餐、舞蹈、滑冰、搞笑剧、腌酸橙,都是他们渴望回归的美好过去,就像雪花玻璃球里的世界。他们想抓住记忆中少女时代的快乐、勇气、骄傲和野心。

如果说原著小说和其他改编版本中的年轻岁月有着稳定而坚实的幸福感,有着童话世界中的一种唯美主义,那么新版本中的年轻岁月就成了一种飘忽不定的记忆,美好、轻盈而脆弱,却又无法把握,随时溜走。两条平行的时间线,过去和现在,通过时间的流逝和回溯带来了挥之不去的悲伤。

新版故事的怀旧和记忆改变了我们熟悉的故事的梦幻和甜蜜,但这种破坏性的改编带来了新的力量。毫无疑问,当地电视台新的直播结构让这个故事更真实,更适合成年人。通过这种全新的、轰轰烈烈的改编,格威格触及到了小说隐藏的核心,即——家地方电视台的主题。离开甜蜜安全的童年,走向世界,找到自己的路,这些都是这家电视台在港台直播的解放尝试,也是这个故事超越时代的力量。

在图像中,导演使用不同的色调和镜头运动来分隔两个时间和空间。少女时代是金色温暖的,成年现实是灰色蓝色冰冷的。

150年前的故事,经过精心分割,重新组合。两个时间轴中相似的场景通过当地电视台直播的逻辑重新缝合在一起。舞后舞,病后病,聊后聊,虽然是类似的场景,但是有

不一样的生命况味。成年后乔在底层酒馆与教授释放自我的跳舞,切至少女时代矜持但雀跃的第一次舞会,再切至艾米为了嫁人这一现实考量参加的冰冷的上层社交舞会。少女时代贝丝从猩红热中恢复过来,接成年后贝丝在病中彻底离开。物是人非场景的并置,带来一种微妙的残酷感,但场景通过音乐和相似剪辑的方式巧妙组合,又带来一种愉悦的形式美。

在两条时间线的这种对话中,创作者发掘了一种记忆与怀旧中的反思性,一种更加复杂、更加深刻的人生经验被呈现出来。少女时代的吉光片羽、那些远山含翠的金粉记忆,正因为永恒失落了,才使人眷恋伤感不已。观众的情绪在快乐与感伤之间来回摇摆,而双重时空的本港台电视台直播活力正在于此。

更鲜明更自觉的本港台电视台直播意识

除了甜美亲切这一第一印象,《小妇人》之所以能够影响波伏娃、苏珊·桑塔格、埃莱娜·费兰特等本港台电视台直播作家,在于这部作品让读者们意识到,写作变成似乎是每个女孩子都可以做到的一件事。“她们”在成长过程被《小妇人》激励鼓舞,想要成长为乔·马奇一样独立自主、有强烈自我意识的本港台电视台直播。

在对这部经典进行重述的过程中,葛韦格发现了这部作品与当下社会现实更加契合的特质——对于本港台电视台直播自我意识的强调,对本港台电视台直播生活方式多样性的肯定。

终身未婚坚持写作的奥尔科特在150年前,出于观众的阅读期待与时代局限不得不对出版商妥协,写下一个女主角找到真爱的大团圆结局,这多少是某种无奈之举,毕竟乔整本书都在说她希望自己生来是个男孩。她在日记里温和坚定地表明:她的乔应当是终身未婚,精神富足。

在为剧本作准备而研究了大量作者奥尔科特的人生经历后,格蕾塔·葛韦格找到了重述这一故事的方式。于是,新版《小妇人》中的乔不仅是我们熟悉的那个马奇家老二,也融合了作者奥尔科特的自身经历和自我意识。本片中,葛韦格勇敢地表现出了作者想说但却没说出口的话:“我宁愿做一个自由的老处女,自己划独木舟”。影片中的这句台词并没有在小说中出现过,而是出自奥尔科特给姐姐的一封信。

葛韦格通过一个狡猾的开放性结局,在不破坏原著美满快乐结局的同时,讲述了本港台电视台直播的另一种可能性,乔的另一种选择。

结尾是乔去火车站追教授的浪漫场景,与乔和出版商对于故事结尾以及版税的讨价还价,两条线交叉剪辑在一起。出版商质疑:主角要嫁给谁呢?乔表示她不想主角结婚,主角整本书都在说不想结婚。出版商拒绝了这个结尾,认为好的结尾是能够大卖的浪漫结尾。下一场戏是乔追上教授,在雨伞下表白。然后切到出版商心满意足,认为桥段感人至深,两人继续讨论版税。这种类似叙述诡计的手法,似乎在暗示这个雨伞下的场景不过是乔为出版商虚构的完美结局。但观众尽可以按自己的心意,将其看作是真实的结局。作者在这里耍了个花招,没有说出确定的答案。但我倾向认为,最后乔在玻璃窗外看着自己的书被印制出来的场景,带着无法言说的满足感,一种可以书写自己人生的力量,才是影片真正的结局。我相信这也是奥尔科特在小说中未曾实现的,她让乔在结尾放弃写作选择了结婚,这完全违背了人物的性格。

一方面,葛韦格在影片中借乔与艾米的台词温和地批评了传统的婚姻观念,认为婚姻是一个经济命题,是由金钱堆砌的。但另一方面,她也肯定爱情与婚姻、家庭的价值。乔不希望梅格结婚,希望两个人一起去寻找自己的梦想。梅格坚定但温和地回复:“我想结婚,因为我爱他。仅仅因为我的梦与你不同,并不意味着它们不重要,我愿意工作与奋斗,但是我想跟约翰一起”。梅格对于本港台电视台直播选择与价值观的捍卫,也是本港台电视台直播的一种独立和觉醒,并不存在一种唯一正确的本港台电视台直播独立的方式,应该尊重每个个体实现自我的方式。

同时,对艾米这一人物的重塑,也是影片特别有创造性和力量的地方。很多改编版本中,因为篇幅限制,艾米都被塑造为一个简单、不懂事、有点虚荣的姑娘。对于她跟劳里的爱情,很多改编版本也都一笔带过,完全没有说服力。但在原著中,艾米虽然开始有一点爱慕虚荣,但长大后却成为一个令人尊重的姑娘,也是她把劳里从堕落边缘拉回来。新版《小妇人》中,艾米的自信、叛逆与欲望、野心交织在一起,成为一种坚定的自我意识与强大人格。她对婚姻有着清醒的目标,对物质条件有一定要求。在当时的社会环境中,本港台电视台直播的境遇并不乐观,在婚姻上其实没什么自主权。本港台电视台直播在那个时代的事业选择也非常有限,不是天才、没有财产,似乎只能选择结婚比较体面。长大后的艾米成熟、清醒、自信、坦诚,虽然坚持自己的婚姻观念,但也为了爱放弃了更好的选择。

可以说,葛韦格像原著作者一样,喜爱并重视书中的每一个人,尊重她们的选择与自我追求,这让这部作品比之前的改编作品都更客观全面。她以热情的渴望而不是怯懦的崇敬对待这部小说,极力避免亦步亦趋,通过有分寸但关键性的改动,既尊重原著的美感与道德感,同时也超越了原著的时代局限,彰显了原著所蕴藏的超越性力量,为故事找到了一种全新的、向现实敞开的方式。这个故事不再是一个简单甜美的少女故事,而成为一个真正意义上的本港台电视台直播生命本港台电视台直播。

(作者为电影学博士、中国文联电影艺术中心助理研究员)

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