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DT梦想棋牌- 【诗歌专题复习】——晚唐诗歌

2021-02-03 出处:潮安诗歌资源网 人气:548 评论(231

晚唐诗歌

中唐诗歌到穆宗长庆时低落。

杜牧与晚唐怀古咏史诗

一、末世景象和诗人暗淡前途使晚唐诗抑郁悲凉,体现早且突出的是怀古咏史诗。初盛唐怀古咏史常有前瞻意味,中唐常寄托国家中兴希望,晚唐则用一切皆无法长驻的眼光,看待世事的盛衰推移,普遍表现伤悼情调。

二、悼古伤今。从刘禹锡长庆末和宝历间写的《西塞山怀古》、《金陵五题》、《台城怀古》等开始形成→之后杜牧、许浑、温庭筠、李商隐等大量创作。

三、杜牧。

(一)继承祖父杜佑以《通典》为代表的经世致用之学,注意研究“治乱兴亡之迹,财赋兵甲之事,地形之险易远近,古人之长短得失(《上李中丞书》),想建功立业。

(二)诗歌理论,主张:

1.“苦心为诗,本求高绝。不务奇丽,不涉习俗。不今不古,处于中间”(《献诗启》)。追求情致高远,笔力劲拔的诗风。

2.不满当时绮靡倾向,但多绮情柔思,故能在俊爽峭健中,带风华流美。

3.强调内容,主张“文以意为主,气为辅,以辞采章句为之兵卫”(《答庄充书》)。

(三)现实政治和社会生活题材。如《感怀诗一首》《郡斋独酌》《河湟》《早雁》(金河秋半虏弦开,云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过,长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在,岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔)。

不属于怀古咏史的作品,也在即景抒情中注入历史感慨。

(四)怀古咏史诗。

1.多数写对于历史上繁荣昌盛局面消逝的伤悼情绪。如《登乐游原》《过勤政楼》。

2.这里又常有盛衰不可抗拒的哲理意味。《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》。

3.不少借题发挥,表现政治感慨与识见,一般仍带有伤悼往事的情绪,如《赤壁》。

(五)五七言古今体都有佳作,更擅七律七绝。

1.尤其七绝,如《山行》、《秋夕》、《泊秦淮》、《赠别》、《寄扬州韩绰判官》等。

2.有的描绘景物,鲜明如画;有的表达深曲,情思蕴藉;有的发议论而伴以情韵。

3.和李商隐相比:李深婉而杜俊爽。

四、许浑诗以五七律为主,无一古体。

(一)词语、对仗、格律圆稳工整,风格“整密”(胡应麟《诗薮》)。

(二)多表现闲适退隐思想,内容贫乏,意境雷同,缺少新鲜警策。

(三)怀古咏史诗《咸阳城东楼》《金陵怀古》(英雄一去豪华尽,惟有青山似洛中)

五、刘沧诗境更为萧瑟。《秋日过昭陵》“那堪独立斜阳里,碧落秋光烟树残。”胡震亨:“刘沧诗长于怀古,悲而不壮,语带秋意,衰世之音也欤?”(《唐音癸签》)

苦吟诗人

一、贾岛姚合苦吟的态度,“清新奇僻”的诗。

二、贾、姚及其追随者,诗内容狭窄,很少反映社会问题。

三、贾、姚诗比较:

(一)内容。贾诗有科考碰壁的失意和怨愤,有贫穷窘困生活的哀叹,有对于清寂之境和佛禅境界的感受,及与僧人隐士的交往,多不出个人生活范围;姚诗题材与贾岛近,写琐细的日常生活情景更多。

(二)风格。贾因有禅房体验,又受韩孟影响,冷僻成分多;姚仕途较顺,相对清稳闲适。写府署庭院,贾:“归吏封宵钥,行蛇入古桐。”(《题长江厅》)姚:“露垂庭际草,萤照竹间禽。”(《县中秋宿》)。

(三)贾姚等在共同创作态度是苦吟,工整中见清新奇僻。

四、晚唐苦吟诗人。

(一)对社会关心不够,阅历狭窄,题材贫乏。

(二)诗思往往着意为之,为作诗而刻意搜寻。

(三)多近体(尤其是五律),可在音律、对偶、字句上推敲锤炼。

(四)多佳句。贾《送无可上人》“独行潭底影,数息树边身”,姚“马随山鹿放,鸡杂野禽栖”(《武功县中作三十首》)在生活素材的提炼和景物组合上,既巧为用心,又平淡自然。“树摇幽鸟梦,萤入定僧衣”(刘得仁《秋夜宿僧院》)

(五)缺点是诗境狭窄,有句无篇,缺少完整意境。内容不足,一味苦吟,减损诗美,小家习气。“姚、贾缚律,俱窘篇幅”(刘克庄《程垣诗序》),关键是缺乏博大深广的情怀;方回:“晚唐诗多先锻炼颈联、颔联,乃成首尾以足以。”(《瀛奎律髓》)

爱情题材与艳丽诗风

一.晚唐爱情题材的诗歌。

(一)温李以爱情题材和艳丽诗风开辟新境界,韩偓、吴融、唐彦谦等是继承者。

(二)寄情闺阁的原因:

1.科举和仕途上缺少出路,转而从男女性爱方面寻找补偿和慰藉。

2.晚唐礼教松驰,享乐淫逸之风盛行。

(三)内容:

1.多写妇女、爱情、闺楼绣户,以男女之情为中心。

2.跟其它题材内容融合,如不少咏物诗,实际是女子化身。

3.一些叙事诗,如杜牧《杜秋娘诗》、韦庄《秦妇吟》表现女性命运遭遇。

4.某些较复杂的题材,更倾向于表现情爱。如唐玄宗、杨贵妃题材。

(四)由于题材绮艳,加以奢靡之风的影响,晚唐情爱诗在色彩、辞藻等方面,具有艳丽的特征。尤其温诗,艳丽中带有较浓厚的世俗乃至市井色彩。

二.温庭筠。

(一)温乐府诗华美秾丽,多写闺阁、宴游题材,如《春愁曲》内容属闺怨诗,但侧重视觉彩绘和腻香脂粉描写,既有齐梁诗风,在细密、隐约和遣辞造境上具词的特征。

(二)近体诗格韵清拔,少爱情题材,不乏抒情寄愤、感慨深切之作。如《过陈琳墓》(“词客有灵应识我,霸才无主始怜君。”)、《经五丈原》、《苏武庙》等。

(三)以山水、行旅为题材,清丽工细。如《商山早行》。

三.韩偓。

(一)感时述怀之作。如《故都》、《感事三十四韵》堪称反映一代兴亡的诗史。

(二)《香奁集》收诗百篇,多是早年作品,“皆裾裙脂粉之语”(《沧浪诗话·诗体》)。

1.三种类型:

(1)《席上有赠》、《咏手》、《咏浴》之类,淫狎轻靡,跟齐梁宫体一脉相承。

(2)与时事有关,多少带寄托。

(3)写男女之情而能保持一定品位的。如“绕廊倚柱堪惆怅,细雨轻寒花落时”(《绕廊》)、“若是有情怎不哭,夜来风雨葬西施”(《哭花》)丽不伤雅,情浓意挚。

2.善借助环境,以含蓄之笔写闺阁情绪。如《已凉》。

四.其他。

(一)吴融诗歌内容和风格接近韩偓,如《情》。

(二)唐彦谦风格和写法介乎温、李之间,用典精巧,含蓄蕴藉。

隐士情怀与淡泊诗风

陆龟蒙、皮日休、司空图等表现避世心态与淡泊情思。

一.陆龟蒙、皮日休并称“皮陆”。

(一)内容。

1.陆诗大部分是闲散隐逸之作。

2.皮有过讽喻美刺之说。《正乐府十篇》针对现实,有美有刺;《橡媪叹》。

3.皮陆合集《松陵唱和集》,成江湖隐逸一派。

(二)风格。

1.与中唐诗人相比,写较近俗的闲情逸兴,有潇洒游戏成分;

2.缺少陶对社会人生的严肃思考、王维的禅悟和对自然美的深刻感受;

3.与贾姚追随者相比诗境闲适,后者带穷愁失意情绪,多写荒僻幽冷之境;姚贾一派努力把五律做得工整规范,皮陆则炫耀其翻新本领。

(三)皮陆唱和。

1.淡于世事的同时,关注个人生活,多取日常和身边的器具、景物、人事为诗料。《渔具诗》、《樵人十咏》、《酒中十咏》、《添酒中六咏》、《茶具十咏》等,一题之下,成诗数十首,情味类似,不免繁杂单调。

2.小诗有情味。如《春夕酒醒》既有韵致,又具皮陆一派写日常闲适生活的情调。

二.司空图。

(一)内容。避乱自全的思想:为在退隐中获得心境平静,自劝自诫,其避世情怀内含浓重的悲凉,诗境较凄冷。

(二)强调“韵外之致”、“味外之旨”(《与李生论诗书》),所追求韵致往往淡冷清雅。如“草嫩侵沙短,冰轻着雨消”(《早春》)韵致偏于清幽,淡泊诗境带有一丝孤冷。

乱离之感与时世讽谕

一.唐末诗人关注社会灾难、民生疾苦。

(一)杜荀鹤《山中寡妇》《乱后逢村叟》等反映民瘼世乱,但非主要。

(二)郑谷、韦庄、罗隐等历经易代劫难,对时代丧乱有较多反映。

二.郑谷。

(一)近1/3写奔亡流徙,涉及时局,如《漂泊》《访姨兄渭口别墅》。

(二)送别怀友诗多涉乱离。如《久不得张乔消息》。

三.韦庄。

(一)长诗《秦妇吟》写黄巢起义。

(二)抒情诗伤时之作比重大,对时代丧乱和社会问题表现较郑谷具体。如《汴堤行》《闻再幸梁洋》《悯耕者》能在通俗平易中见感慨深沉。

四.罗隐。

(一)多通俗快露、讽喻时世之作,从讽慨中反映社会昏暗与动乱。如《黄河》。

(二)绝句在韵度上稍逊律诗,讽刺更尖锐。如《帝幸蜀》。

五.唐末伤时讽世之作成就不突出。

(一)避世心理,追求淡漠情怀与境界。郑谷韦庄罗隐等伤时讽世,一般从自己命运遭遇出发,仅把现实社会的动乱作为背景表现。

(二)诗境一般较浅狭,而且笼罩着末世的凄凉黯淡情绪,表现痛苦绝望心理。如郑谷《慈恩寺偶题》(金圣叹“唐人气尽之作”),韦庄《咸通》。

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